而当初爱看春晚的那批人，基本都是当时的年轻人和青少年啊，所以是75到90这个时间段，第三次真正的电视占有率高的时期是05年全民看选秀那个时期。

那个时期算是近二十年看电视观众群体最多的年代，那时期各种娱乐节目接连推出，电视剧一波接一波，但观众群体基本没怎么变，还是那批人。

时代变了，你让一群一出生就有智能手机和平板的人，去看电视，本身就非常难，至于所谓的春晚，现在年轻人基本不会期待的，各大平台每天的娱乐节目太多了，多到看不完，娱乐方式也多。

但前提是当年信息渠道少，娱乐渠道少，现在不同了啊。

5060后的老领导们已经很少熬夜看这些了，关键很多5060后的观众也和以前娱乐方式不一样了，TA们现在接触移动智能设备就像8090后刚接触电脑一样。

各个都迷上了刷手机，逢年过节都抱着手机，只有75到95这个群体开始怀旧，互联网产品这批人属于玩吐了的阶段了，从千禧年初就开始玩了，已经没啥兴趣了，这批人更在乎一些生活上的东西了，因为这群人已经人到中年了，开始怀念过去无忧无虑的日子。

但那时候电视普及率还是不高，最多是街头巷尾的音乐开始多出了很多流行歌曲了，这个点很重要，而这个时期最先听流行歌曲的是75后的那批人，75前的那批人大部分都投身到怎么赚钱大军中了，还有就是兴趣爱好已经成型了，很难再轻易改变了。

流行一直是年轻人在最前线，所以早期那批国内摇滚听众基本都是75后，这里还要细分的区域，帝都魔都是有不少60后和其他区域75后一个爱好的，因为TA们接受的信息比较早。

春晚当时的影响力没有几部电视剧大，春晚的收视率和真正定位是在费叔叔那一年，台里几个女导演冒着非常大的风险让费叔叔演唱原版的节目，属于先斩后奏。

简单的说，当时唱的歌曲不是那一首，表演的风格也不是那样的，那样的表演之前节目里是没有的。

各大综艺已经证明了，想保证收视率就玩怀旧风，就要留住75到95的观众。

这里还有个最大的点，这几年的春晚导演都忽略了，那就是00后的家长基本都是70后和80后，他们只要看电视，孩子们也就会跟着看一眼，在这基础上加入的就是开场一定是00后喜欢的，这样能留下一部分人看，这一部分人，基本看完自己想看的就不看了，继续玩手机。

所以陈少荣这次邀请的嘉宾，他想要邀请的就是一些港台老明星，他快速写了一批人的名字，有影视剧的，有唱歌的。

结果这份名单刚交给廖建军不久，廖建军就遭到了节目策划组百分之九十的人一致反对，这群人觉得廖主任跟不上时代，还是老一套，要多请一些年轻的明星，抓住年轻用户，还给廖建军普及什么是小破站，什么是二次元，好像他们很懂这些。

廖主任看着在场的人，没继续谈，直接散会了，下午继续谈。

他去问陈少荣的意思，为什么给这份名单，必须是这份名单吗？如果是，他一定保证尽量邀请上面人过来。

两人在食堂用餐，陈少荣这个音乐总监也被很多人质疑，觉得廖主任这是夹带私货，毕竟这么大的晚会怎么可以交给陈少荣这样的年轻明星。

有人在会上提议换了陈少荣，找一个当过晚会总监的人过来，更有经验。

廖主任的压力也大，陈少荣和他交流也知道了这些，知道这份名单会让工作受到阻力。

他也和廖建军说了自己的想法，还有给于这次春晚的一些建议。

“要不我去说？”陈少荣看向廖建军说道。

“不行，你去说像什么话，你说出来了，那铁定得罪一批人，不利于伱未来的发展，我去说吧，挨骂的事我也没少做。

下午的会议有一锤定音的人在现场，你去说，铁定对你不好，你即使说的有理，现在你可以安稳过去，之后那群人说不定给你穿小鞋呢，我来吧。”

陈少荣点了点头，他知道廖建军这是在保护他，不能让陈少荣牵扯进来。

下午开会的时候，廖建军把陈少荣和他分析的东西说了出来，直接在会议上开怼道：“我说句难听的，包括我在内的很多人，早年间如果对自己实力足够有信心早就出去了，大家能力都在这里了。

做节目，这些年，那些有能力的离开了，咱们台里还有什么好节目吗？

各个都觉得在这里工作自己就很牛了，我想说是这个台牛，而不是我们牛，比拼收视率，咱们能和人家那几个地方台比？别说定位不同，咱们多少个台？要不是因为这个台的保护，咱们的节目估计都没什么人投资。

在场的人有几个懂市场竞争的？有几个懂得市场营销的？这么说吧，你们都习惯了你们以为的，你们觉得的，你们认为的就对吗？真正实操经验你们和我都一样，只能说差强人意。

我再说难听点的，以前你们进来就进来了，留下就留下了，不管你们怎么进来怎么留下的，请你们记住一点，那个衣来伸手饭来张口的时代结束了。

咱们台再也不是最强的，需要大家面对的是如何和其他台竞争，怎么留住观众，要寻求改变和突破。

要是已经有个保护期了，我们可能更难了，如果除夕放开让其他台也一起做，我都不敢想我们能否赢得过人家地方台了。

以前为什么春晚牛？那是因为以前观众没得选，不是我们真的有多牛，是平台让我们得利，后来那批有能力的人，都出走了，现在是一个公平竞争完全市场化的时代，你们还想着过去那一套？

其实你们现在说的创新，不就是抄人家网络春晚那一套吗？但那不适合咱们啊，咱们的观众群体不是00后啊。

这么说吧，这份名单是我和陈少荣商议的，陈少荣给了我一些建议，我又去找了一群之前台里离开的人做了个分析，最终敲定下这个。

你们知道普鲁斯特效应吗？就是指闻到一种味道，就会疯狂开启当时的记忆，歌曲也一样，现在的时代，每天出来的歌曲没有一千也有八百了吧，这还少了说，爆火的歌曲一波接一波，但都是静不下来听完的，就一个副歌部分火爆，不足二十秒。

而过去的音乐缺乏，大家能听的歌曲就是等春晚等一个歌手一年两年发专辑，上下班，上下学，反复听的都是那些歌曲，我估计在座的也有人会听到某首歌记忆瞬间回到某个时间点了吧。

所以我们这次主题就叫【时间记忆】，我们让观众有共鸣有共情，一起回到过去，这个群体我上面也说了，是真正观看春晚的群体。

至于你们说的音乐总监这个位置，我觉得非陈少荣莫属，你们能找到比陈少荣创作才华更强的人吗？编曲作曲甚至作词，你们能找出来吗？

他具有编排的能力，音乐这一块我可以说我找不到比他更强的华语音乐人了，想要找他这样的为我们节目浪费一个月编排曲目，你们觉得没有个一个亿人家能来吗？

人家这是无偿帮助咱们，这还被你们嫌弃？音乐总监是什么？是这场音乐盛宴的掌勺人，现在厨神在这里，你们嫌弃，你们怎么想的？年轻就代表能力不行了嘛？

那么你们看看现在的爆款综艺节目，人家的班底多大？都特么8090后了，不吹牛的讲，你们在座的出去和人家比一比，试试看，再来质疑。”

一名戴着眼镜的中年秃顶男人冷笑道：“哎呦，看来我们是一无是处了啊，那咱们还来干什么啊？你换一批年轻人不就得了。”

“你可以不干啊，让出位置留给年轻人啊，现在鼓励自主创业啊。”廖建国怼道。

对方被廖建国怼的面红耳赤，想要拍桌子走人，可有大佬在场，他也确实不敢说过分的话，更不辞职。

“我把话放这里了，别外行管内行的事，音乐方面的我完全不干预陈少荣的，最多给点建议，舞美灯光我也不会干预过多，我只是统筹，大家一起协作，共同把这个节目做好。

非要我去指手画脚陈少荣该怎么做，我没那个本事，你们有，你们提出比他更好的方案就可以了。”

“好了，都别吵了，就按照建军说的去做吧。”一名六十四五岁的男子放下茶杯说道，他就是刚调过来，可以一锤定音的人。

(本章完)

非常直白的一点，现在春晚的定位，C台的导演组就压根没搞明白是什。

而电视高峰值普及是97到99年，这时期有个东西，估计很多人不陌生，VCD，也是电视机从黑白转向彩色电视机的一个过渡了。

这也是为什么那么多人的集体回忆都是港台剧和日韩剧了，就这时期，电视普及率高了不少，而从这时期开始，春晚也就真正达到了巅峰期，每年邀请的嘉宾都是当年非常火的。

陈少荣制定的方案就是先去拟邀75到95这个岁数的人喜欢的明星，毕竟95后的人还赶上了最后一波电视巅峰，那就是07年的家电下乡补贴，也是最大化普及了彩色电视机，对看电视机还是有点情节的。

可以说00前的观众或多或少对春晚还是有点情怀的，很多人真的是一种习惯了，如果抛弃这个，那这节目不废了才见鬼了。

未来的春晚也一样，想要获得大流量必须网络直播，并且抛弃一些老的东西，现在的春晚就是太臃肿了，又想讨好5060后的老领导们，又想讨好00后的年轻人，反而放弃了主力观众群体。

节目是要全范围考虑的，国内电视普及率第一个小的高光点是95年，大风车这个节目开启，这是第一批真正的固定式童年成长节目，这个时期的人才是真正的电视观众。

但那一次导演组坚持费叔叔按照自己风格表演，节目爆火，得到一片赞扬，也让老外们看到了咱们的包容性和开放性，之后九十年代初，娱乐化放开了，流行音乐，影视剧基本陆陆续续进来了。

比如会看春晚的人群是哪些？是75后到95这批人，更准确说是75到90这批人，不做市场调研和实际分析市场的人，做出来的东西有市场才是不可思议的，不可能有什么市场的。

春晚是79年定下，83年开始的，这个前提是什么？是要电视普及率，七十年代国内有电视了，但那不是普通人能有的，那不是家家户户都有的。

陈少荣一直觉得现在很多C台的音乐方面的总监，甚至是策划，不如地方台，有的东西是真的不懂市场，甚至陈少荣怀疑大部分人是只看网上数据来选人。

而且当时的节目也都是语言戏曲类为主，音乐类为辅，八十年代中后期，不少人家有电视了，那也是条件相对不错的。

但是，那时期大家看的还是电视剧为主，春晚看的也是语言戏曲类为主，观看人群为50后和60后。

以前的人是因为娱乐方式少，春晚算是一年到头普通民众最大的娱乐方式了，有那么多节目看，现在年轻人过年手机直接组团开黑了。

所以这节目选拔就尤为重要了，很多导演错误的认为想要提升春晚收视率，一定要讨好年轻观众，结果真正有习惯性观看电视的那批人，反而开始讨厌看了，没任何自己喜欢看的，那就直接关了吧，不看了。

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