而一流的客户，取决于市场的规模。市场越大，客户的预算越多，就越请得起一流的专业人才。

有钱，才能吸引好的人才。如果今天教小学生的老师可以月收入达30万台币，我相信大家都会一窝蜂地跑去当小学老师，好的人才自然会在教育界发展。因此，难怪在台湾，一流的人才都往高科技产业跑，谁还要做创意人？

好在大陆市场的崛起，给了这一代中国创意人一个前所未有的致富机会。除了艺人以外，台湾的创意人从来不曾有过这么好的机会。以前，在台湾李奥贝纳公司拿22万台币的月薪就算是顶级待遇了，现在外商广告公司派往中国大陆的创意总监，月薪一般都更高。

花一样的时间，所得到的待遇是人家的百分之一，怎么能够吸引到好的创意人才？好的创意人才又如何生存下去？

有史以来，中国的创意人首次有一天能赚到300万台币的机会，而现在最重要的是做好准备，迎接创意人的大好时代。

这样的财富累积，已脱离传统的形式，靠着一个人所创造出来的创意文化产品，几乎没有什么成本，但其所得甚至超过科技新贵千百倍，相当于台积电（台湾积体电路制造股份有限公司）5万个员工的收入。这，才是真正的创意文化的潜力。

这种不依靠服务，仅凭创意来赚大钱的方式，也和时代有密切的关系。

使得作者罗琳（www.youxs.org）女士从贫困的单亲妈妈一跃成为全英国收入最高的女性之一，她的身价估计在5亿英镑以上。这个数字，即使台湾前百大企业中的许多企业也难以企及。这是近年来最激励人心的创意人赚大钱的例子。

另一位令人惊奇的创意新贵，就是香港以创作搪胶公仔（空心塑胶娃娃）而闻名的MichaelLau。他制作的塑胶娃娃，被媒体称为“男生的芭比娃娃”，受到许多收藏家的喜爱。几年前，他曾经展出过101个塑胶公仔，每个造型都不同。

孙大伟是台湾知名的广告创意人，有过许多精彩的点子，为业界所津津乐道。可惜，他生错了时代，早出生了10年，否则他现在的身价绝对不菲。

随着世界级竞争而来的，是属于一流创意人的市场需求，以及世界级高规格的待遇。

一流的创意，要有一流的客户，才会有创意发展的空间。在以前，世界级的高规格待遇只存在于美国或欧洲等经济发达的市场。例如，我曾经合作过的专业创意人，摄影师一天可以有30万至300万台币的身价，一幅插画也可以有200万元台币的价值。而在台湾，前者的价格是7万台币，后者才只有一两万台币。

中国大陆市场采取大国的精英主义，要的是最好的人才，而不是会讲中文的笨蛋。

因为中国大陆市场的汰旧换新太快，会讲中文这种优势了不起可以让台湾创意人撑3年。接下来，就必须要有比“懂中文”更进一步的能力了。

如果我们无法更进步，无法有更恢弘的世界观，中国大陆是不可能停在那里等我们慢慢跟上的。而“世界观”的眼界，以及能和全世界精英拼搏的意志，是让我们能够跟上中国大陆发展脚步的动力。

创意，就像意见一样，每个人多少都会有，但有多少市场，有多少客户愿意花大钱来购买，才是真正的问题。而随着中国大陆市场经济的崛起，我们可以看到这个市场已经随着改革开放而成为全世界商业竞争的战场，这里竞争的规格已经升级为世界级了。

现在，他将每一个公仔都量产，推出高度为6厘米的限量版，每种造型的公仔出4000个，每个卖4000元台币，每尊造型的公仔收益可达1600万元台币。所有公仔如全部售出，估计有16亿台币以上的收入。MichaelLau的公仔，要分3年才能出齐，而以他的公仔受欢迎的程度，几乎所有的产品都可以被卖掉。

中国大陆经济改革开放取得成功，竞争的激烈使大陆市场越来越向世界开放，而以“创意”为主的文化商品或服务，也有了赚大钱的机会。

将“文化”包装在商品里卖出去，常常是赚大钱的机会，看看无印良品，看看Polo马球衫，有几个人会过那样的生活？但商品却依然大卖，因为里面有一个令人羡慕的“文化”因素。

“中国的创意人一天可以赚十万美金的时代来了。”

更鼓舞人心的是，创意人致富的机会越来越好，尤其是通晓中文的创意人。

《哈利·波特》奇迹般地全球大卖，加上改编成电影的收入等，

为什么会有这么大的差别？很简单，规模不一样。以广告预算为例，台湾有关SK-II的一支广告每天在电视上打得再凶，预算也不过3亿台币，已经到处都看得到。而大陆一个NEC手机的广告，预算是15亿台币，一般大公司的广告规格亦大抵如是。

大陆大概是中文世界里最后一块等待分配的商业大饼，难怪全世界的大企业都撒了大把银子，雇用了全世界的精英，拼命往里钻。

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